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“我是歌手”需要周笔畅这样的歌手

（文：爱地人）第二季“我是歌手”已经播出两期。周笔畅在第一期节目中排名末尾，而在第二期节目中又升至第三，堪称是节目进行到目前为止，起伏落差最大的一名歌手。

在 让笔迷觉得好惊险好刺激的同时，难道真的是周笔畅在一周的时间内，因为得到高人的指点而技艺猛升，所以才表现在排名的进步上？答案当然不会这么科幻。而事 实就是，因为选歌的不同，决定了周笔畅排名的不同。而选歌的权利固然在周笔畅这边，但排名的事实结果，也说明了观众审美对于节目的左右力。

“我 是歌手”或者说“我是歌手”的受众需要什么样的歌手？这个答案，其实同样可以通过“中国好声音(观看)”等节目的类比可以获取答案那就是大嗓门的歌手，那就是 洒狗血的歌手，那就是会飙高音的歌手，也是会煽情的歌手。遥想早年的选秀节目，包括让周笔畅出道的超女平台，那种可以尽情释放个性、挥洒青春的平台环境， 显然已经成为了前尘往事。

而 周笔畅在第二季首期“我是歌手”中，恰恰选的就是一首走心、但慢热的《别爱我，像爱个朋友》。以“我是歌手”这样高大上的平台来讲，《别爱我，像爱个朋 友》这样的作品，显然有些太小家碧玉了，它更适合歌手静静地唱、歌迷静静地听。并且，作为周笔畅出道的首张专辑，还可以通过这七年多时间的间隔，听到周笔 畅在处理歌曲中更圆润、成熟的处理。这是周笔畅想要的，却并非“我是歌手”这个节目、或者说它的受众们想要的。这个平台更希望出现的就是爆点、就是激情。 它不需要积淀和细节，只需要直观和霸气。好吧，以这个标准来讲，周笔畅确实是“选错”歌了。

当然，好在周笔畅也并非是一个只懂静的歌手，好在她同样有动的一面。对于节奏的把握，对于鼓点的熟悉，当然也是因为多年浸淫于R&B等黑人音乐的历练，让周笔畅其实也可以动起来、疯起来、野起来。于是，就有了第二期的选曲林晓培的《烦》。于是，也就有了第二期第三位的高排名。这下，观众爽了，排名高了，也能够通过动静之间的切换，证明周笔畅，不仅是一个懂得静的歌手，也是一个可以动的歌手。

在 《烦》这首歌曲里，周笔畅和制作团队，用了一个复古又华丽的编曲版本，于单线条释放的原作版本基础上，又多了很多歌手与乐队、情绪与技巧之间的互动。有一 个值得注意的细节，就是周笔畅无论是演绎的主体部分，还是即兴的呐喊部分，都体现出一个稳字。不会因为达到那种疯狂的效果，就无所顾忌地随兴和破音，而是 依然将情绪与节奏，掌控在可控的范围内，所以听起来也是狂而不乱。

其 实，周笔畅选择来到“我是歌手”这个节目，还是对的。反之亦然。周笔畅其实算是目前内地新生代至中生代这个断代的代表，对于在内地歌手选择上，老龄化比较 严重的“我是歌手”来讲，无疑是一个很好的新生力量补充。她不像老歌手那么已经缺少提升和转型的空间，又不像完全的新人那样，还没有确立自己鲜明的风格， 或者刻意突出自己的个性。周笔畅更像是一个唱功传统，但还在不断进步的歌手典型。有极强的声音辨识度，也有演绎多种作品的能力，在音乐上依然有着潜力无穷 的可塑性，也能够在不失本色的基础上，拓展并释放出许多不同层面的潜能量。对于“我是歌手”这样的节目来讲，这种潜能肯定会带来悬念。所以，“我是歌手” 也该庆幸自己不是一场就定一个歌手的胜负。

可塑性较强是周笔畅的强项，但也许也是她的“弱势”。至少在这么多年闯荡歌坛以来，相比其他的歌手，周笔畅确实无论是形象还是音乐上，都缺少一种标签化的印迹。而在印象分极其重要的时下，这一点自然让她吃了缺少记忆点的亏。

周 笔畅的这种特点本身，也决定了她不是那种一招鲜、吃钒价格开始延续大跌遍天，以及只做一锤子买卖的歌手。从娱乐的角度来讲，周笔畅不是一个好的艺人，但好的歌手本来就不等同 于好的艺人。只不过，因为这个时代本身概念的模糊，让人以为要做一个好的歌手，必须满足好艺人的条件。周笔畅其实更属于歌手型歌手，哪种唱歌时才是她、才 是全部的她的歌手。就像曾经的张学友，就像如今还活跃的陈奕迅，人与歌合一，才能最大限度体现出歌手本人的价值，而不是那些可以阿弟仔单独拎出来的形象标签。而 他们的特点，也必须通过歌曲的行进、旋律的延续、情绪的拓展，在让歌迷入戏的同时最大化。歌神，歌神，是因为歌才神，而不是因为神才歌，或真的只有神而没 有歌。

在 这个基础上，也就不要为周笔畅的前景、前程，还有定位、个性、标签什么的担心了。歌手的昨天、今天和明天，都必须通过唱歌去完成、去实现、去完美。周笔畅 需要一个过程，就像一首好的歌曲，从起势到高潮，同样杠宝需要一个循序见进的过程一样。这是歌手的使命，也是歌手的宿命。而今天我们聊“我是歌手”，不正是聊 歌手吗？！大功率张根锡曲轴曲臂工艺设计等38项技蔡惠羽术成果在禹城实现转化

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