任上你大妈永远是你大妈如懿传里的老花们演技才七朵花菏泽张艾嘉小丸子吉泽瞳OrE

你大妈永远是你大妈，《如懿传》里的“老花们”演技才是全场最佳

在千呼万唤中，《如懿传》昨晚终于开播了。关于剧的评价，观众褒贬不一，但是演员演技这一点实在是没的嘲。

不管是周迅的哭戏，

还是张钧甯的柔弱，

亦或是霍建华满眼的爱慕，都把人设立住了。

同时，剧里的两位老戏骨邬君梅和陈冲演技更是炸裂。

30年前，陈冲和邬君梅在《末代皇帝》里演对手戏，一个皇后一个妃子。

30年后，两位实力派再次交手，宝刀未老。

陈冲饰演的宜修是个好姑母。

最后被皇上禁足一生，死后只能葬入妃陵。

邬君梅饰演的熹贵妃是皇上宠妃，虽然演员已经52岁了，但还能通过神情演出受宠的娇媚样。

这两位神仙打架，可以说是剧中的在发布会上得悉一大亮点。皇后被河村隆一禁足后，熹贵妃前来示威。

皇后被怼得哑口无言，气急败坏。

当公公宣布弘历封为宝亲王，皇后侄女青樱是侧福晋后，两个女人的气势又调过来了。

乌拉那拉氏的荣耀保住了，皇后言语间尽是兴奋得意，说话也晃着脑袋。

开始近距离地和熹贵妃对视挑衅。

熹贵妃的不服和皇后的得意都表现得淋漓尽致。

邬君梅是奥斯卡金像奖终身评委，陈冲同是奥斯卡金像奖评委，更是两届金马影后 ，两位国际演员的表演自然可以成为教科书级别的示范。

她们在剧中的情绪对比，场场都堪称经典。雍正驾崩后，熹贵妃的哭是表面功夫，她并不伤心，因为儿子弘历是新帝，她要做太后了。

而皇后就不一样了，她是真心爱皇上的，这段哭戏声嘶力竭。

熹贵妃暗赐皇后毒酒时，仅用一个侧面就展现了人物的阴狠。

皇后服下毒酒后，竭力告诫青樱要做皇后。

在生命结束的前几秒，她感叹起和皇上结局的悲哀。

邬君梅演技同样有着层次。一开始她不喜欢青樱，眼皮的翻动表现出了不屑厌烦。

后来青樱明事理，且可以为自己所用，她的态度就出现了缓和。眼神里虽然仍有高傲，但已经有了些温柔。

邬君梅陈冲虽然只是配角，但这两位用实力撑住了自己的角色，是剧中的亮点。这边《如懿传》两位戏骨30年后同台飙戏，那边《延禧攻略》太后嬛嬛一个人也撑起了一台戏。

钮钴禄氏太后不愧是上届宫斗的冠军，走到哪部剧都是王者级别的。宋春丽和邬君梅两个版本的嬛嬛虽然长相神调不一样，但手段是一样的狠，最新一集还带璎珞上了王者。

令妃问太后钱氏因何而亡，太后虽然面带笑容，神态慈祥，但是手拂过额头，眼睛微微斜视，再笑着反问魏姐，笑着就把背后的手段阴谋表现出来了。观众都不用看那场面，就知道太后也是个狠角色。

宋春丽演出了享清福老祖宗气质的富贵老太太形象，骨子里不糊涂，有清醒也有狠。

历史总是惊人的相似，苍天饶过谁啊王宏恩。

现在很多影视剧都喜欢老带新的模式，年轻演员可以因为一部剧走红，而老演员做配也并没有折辱她们的演技，让人看到了戏骨的魅力。这些黄金配角都是从主角做过来的，多年积累下来的演技、卡位，不会因为做配而失色。

你大妈还是你大妈啊！

最经典的还是《还珠格格》里的容嬷嬷。时至今日，李明启和容嬷嬷仍然是互为条件反射的关系。

她是拿着针冲紫薇动私刑的恶毒容嬷嬷，恨得让人牙根痒。

电视剧播出后，她去菜市场买菜都没人愿意卖，甚至还有人冲她扔鸡蛋，打车的时候人家一看到她是容嬷嬷扮演者都不愿意载她。因为一个角色李明启被骂了一辈子，同时也成为了她一生标志性的角色。

后来稀巴烂尔晴的出现才让人看到了容嬷嬷的好，

至少人家是位忠仆。

《那年花开月正圆》里奚美娟扮演的慈禧出神入化，即使你了解慈禧的为人，但是只要看到奚美娟的表演，你会觉得这就是都匀历史上的慈禧。

周莹说要放权时候，慈禧脸上写满惊讶和怀疑，手也搭在了一起。

不解时头微微一偏，就感觉到了老佛爷的气场。

从怀疑到觉得有道理，很快就让观众感受到了情绪的转变。

奚美娟老师除了是国家一级演员外，还是中国文联副主席和中国电影家协会副主席，演了许多现代戏中的妈妈，演起慈禧也是得心应手。

吕中同样是达到了不动都浑身是戏的境界。

她的角色主体上是精明又可爱的老太太形象。

但当马伊琍把他爷爷的东西拿出来后，老太太的表情语气瞬间把人带入几十年前的前尘往事。

表现内心的激动就是调动了眉头，微蹙几下，而一般人的处理可能就是撇一下嘴。

听到曾经的爱人已经死了，这个年龄阶段的老人，只能是平静接受。

情绪实验装备的各种保护、告警措施及安全连锁装置应当完善可靠都是隐忍但不是浓烈的。

去年大热的《我的前半生》，男女主的三观都让人吐槽，虽是主角但并不讨喜，反倒是配角火的不行。两肋插刀的好闺蜜唐晶，萌萌的前夫哥，还有满身市侩气但不失可爱的薛甄珠女士。

抠门得连子君家的保姆都对她翻白眼。

子君离异后她让贺涵帮找对象，那种操心劲儿和家里的长辈一毛一样。

虽然行事作风让年轻人无法接受韦唯，但是上了年纪的她也不忘活出自我，每天烈焰大红唇、脚踩细高跟，到处找老伴儿。

手撕小三演得泼辣解气。

许娣作为土生土长的北京人，把上海弄堂阿姨演出了灵魂。虽然许娣老师现在是妈妈专业户，但她可以演出不一样的感觉。

其实，有资深演技派助阵，对于整个剧组是好事，他们可以以身示范。如果遇到像聂远这样可以手把手教人演戏的演员，无论是对剧的品质，还是对演员个人素养都是个提升。

他不但教妃子怎么演妃子。

甚至还教小太监演小太监 。

很多友说于正真的是赚到了，聂远一个人干了好几个人的活，还只拿一份工资，聂远才是《延禧攻略》的表演老师！最可贵的是，聂远不是那种好为人师的教人演戏，而是共同探讨的语气。能遇上这样的前辈，年轻演员们也是赚了。

当然我们也不能迷信老演员都是演技一流的，像周海媚演戏总是瞪眼。

凯丽现在演婆婆都是一个样。

赵文瑄在《千金归来》、《孤独的美食家》，《巨齿鲨》里演技也是毫无亮点。

“老花老生”也有演技堪忧的，年龄不能代表演员演技好坏，只能附加一些经同时验值，剩下的还是靠自身的天赋和后天的精益求精。所以，年龄从来不是限制表演的一道坎，好的演员就像一壶酒，时间越久味道越纯正浓厚，岁月带给他的只有丰富的表演经验和人生阅历。当然他自身也要有足够的实力，才不负时光的流逝。

现在的剧本市场三四十岁女主的剧本太少，有很多人觉得没戏拍，怀才不遇。这种格局的确迫切地需要改变，但演员自身不妨也做出调整。就像佘诗曼在《延禧攻略》里演配角，裘裘感觉这就是清醒的选择。不用感觉演阿姨，演配角就是掉价的行为，吕中说过：“只有小演员，没有小角色”。她曾告诫当下年轻演员：“热爱我心中的艺术，而不是艺术中的我，不要把自己商品化。”

老带新的模式是健康的，希望有更多有经验且有实力的“老司机”出现，不论角色大小，只要够精彩，演员的生命力就不止，春天就会再一次来临。